Japanese News: 科学技術館における「非効率性」の追求

小学生しょうがくせい時代じだい、私わたしは東西線とうざいせんに揺ゆられながら科学技術館かがくぎじゅつかんへと足あしを運はこんだ記憶きおくがある。静電気せいでんきによって髪かみが逆立さかだつ実験じっけんや、ボタンを押おすことで作動さどうする装置そうちなど、理科りかの授業じゅぎょう以上いじょうに興味深きょうみぶかい体験たいけんがそこにはあった。

それから四十よんじゅう年以上ねんいじょうの歳月さいげつが流ながれた2025年にせんにじゅうごねん11月じゅういちがつ、私わたしは同おなじ建物たてもので開催かいさいされたアートフェア「EASTEAST_TOKYO 2025にせんにじゅうご」を訪おとずれることとなった。
かつての子供こども時代じだいの思おもい出でと、現代げんだいアートの実験的じっけんてきな場ばが交錯こうさくする感覚かんかくは、何なんとも言いえない新鮮しんせんさをもたらした。今回こんかいは、帰途きとにタクシーを利用りようできるほど成長せいちょうした自分じぶんがそこにいた。

「効率こうりつと合理性ごうりせいからの脱却だっきゃく」を理念りねんに掲かかげるEASTEAST_は、2020年にせんにじゅうねんにコロナ禍かの東京とうきょう・馬喰町ばくろちょうで誕生たんじょうした。緊急事態宣言きんきゅうじたいせんげん明あけ直後ちょくご、わずか七ななつのギャラリーが集あつまった小規模しょうきぼなイベントとして始はじまったものの、2023年にせんにじゅうさんねんには科学技術館かがくぎじゅつかんへと移転いてんし、2025年にせんにじゅうごねんには26組にじゅうろっくみの出展者しゅってんしゃに加くわえ、初はじめて海外かいがいギャラリーも招まねくまでに成長せいちょうした。
このフェアには、他ほかのアートフェアとは一線いっせんを画かくす特徴とくちょうがある。出展料しゅってんりょうがほぼ無料むりょうで、ブースの大おおきさも全出展者ぜんしゅってんしゃに対たいして均等きんとうに割わり当あてられているため、資本力しほんりょくによるスペースの獲得かくとくという一般的いっぱんてきな力学りきがくが働はたらかないのである。通常つうじょう、実績じっせきのあるギャラリーほど大おおきなブースを使用しようし、展示てんじの見栄みばえも相対的そうたいてきに優すぐれて見みえるものだが、EASTEAST_はあえて平等性びょうどうせいを重視じゅうししている。

ファウンダーである武田たけだ悠太ゆうた氏しは、日本橋にほんばし横山町よこやまちょうの衣料品いりょうひん問屋とんやの四代目よんだいめであり、かつてはアクセンチュアで戦略せんりゃくコンサルタントとして活躍かつやくした人物じんぶつである。効率こうりつと合理性ごうりせいの専門家せんもんかである彼かれが、あえて「効率こうりつと合理性ごうりせいからの脱却だっきゃく」を掲かかげている点てんに、このフェアの本質的ほんしつてきな逆説ぎゃくせつが見みて取とれる。

実際じっさいに会場かいじょうを歩あるくと、小ちいさなブースが生うみ出だす親密しんみつな対話空間たいわくうかんが広ひろがっていた。作品さくひんとの距離きょりが近ちかいだけでなく、ギャラリー関係者かんけいしゃやアーティスト本人ほんにんとも自然しぜんと会話かいわが生うまれる雰囲気ふんいきがある。私わたしは、鎌田かまた友介ゆうすけという作家さっかの作品さくひんの前まえで足あしを止とめた。東京とうきょうの都市風景としふうけいとブラジルの景色けしきが、テレビの走査線そうさせんのように帯状たいじょうに切きり刻きざまれ、貼はり合あわせられている。都市としの断片だんぺんと異ことなる大陸たいりくの断片だんぺんが交互こうごに配置はいちされており、「これは何なにが映うつっているのですか」と私わたしは尋たずねた。

鎌田かまた氏しは、日系にっけいブラジル移民いみんの住宅じゅうたくや、かつてアメリカの砂漠さばくで焼夷弾しょういだん実験じっけんのために建たてられた「日本村にほんむら」の調査ちょうさを行おこなっている。彼かれは建築けんちくを国くにの文化ぶんかやアイデンティティの形成けいせい要素ようそと捉とらえ、異ことなる土地とちに移植いしょくされた日本家屋にほんかおくの記憶きおくを写真しゃしんという媒体ばいたいで再構成さいこうせいしている。その行為こういは、歴史れきしの断片だんぺんを再ふたたび繋つなぎ合あわせ、建築けんちくとアートを架かけ橋はしとする試こころみであると言いえる。
別べつのブースでは、銅版画どうはんがを手てがけるアーティスト、チョン・ダウン氏しと対話たいわを重かさねた。もともとは絵画かいがを描かいていた彼女かのじょが、なぜ版画はんがという技法ぎほうに転向てんこうしたのかという問といにも、丁寧ていねいに答こたえてくれた。その会話かいわの延長線上えんちょうせんじょうで、猫ねこをモチーフにした版画はんがに出会であった。

作品さくひんの横よこには価格表かかくひょうが置おかれていたが、商業的しょうぎょうてきな意図いとを感かんじさせない価格設定かかくせっていであった。私わたしはその中なかから一枚いちまいの版画はんがを購入こうにゅうした。

日本にほんのアート市場しじょうは、世界せかいシェアの約やく1％に過すぎない。この現状げんじょうを打破だはすべく、国際的こくさいてきなメガフェアに近ちかづこうとする動うごきもあるが、EASTEAST_は異ことなる価値観かちかんを提示ていじしている。「SNSやデジタル技術ぎじゅつの発展はってんによって、数値化すうちかできる価値かちばかりが重視じゅうしされているが、むしろ数値化すうちかできない価値かちにこそ目めを向むけたい」と武田たけだ氏しは語かたる。
数値化すうちかできない価値かちとは何なにか。それは「関係性かんけいせい」であると考かんがえられる。私わたしたちは作品さくひんを購入こうにゅうする際さい、単たんなる物質的ぶっしつてき価値かちや投資とうし対象たいしょうとしての利益りえきだけでなく、作品さくひんと出会であった瞬間しゅんかんの記憶きおくや作者さくしゃとの対話たいわ、あるいはその作品さくひんが日常にちじょうに存在そんざいすること自体じたいの価値かちをも享受きょうじゅしているのではないだろうか。

EASTEAST_の出展者しゅってんしゃ同士どうしは資本力しほんりょくによる序列じょれつが生うまれないため、対等たいとうな関係かんけいを維持いじできる。また、小規模しょうきぼなブースの構造こうぞうが、来場者らいじょうしゃとアーティストの間あいだに自然しぜんな会話かいわを生うみ出だし、その設計せっけい自体じたいがフェアの思想しそうを体現たいげんしている。

数週間後すうしゅうかんご、購入こうにゅうした猫ねこの版画はんがが自宅じたくに届とどき、私わたしはそれを仕事部屋しごとべやの壁かべに飾かざった。かつて科学技術館かがくぎじゅつかんで静電気せいでんきの実験じっけんに夢中むちゅうだった自分じぶんが、同おなじ場所ばしょでアートを購入こうにゅうする大人おとなになるとは想像そうぞうもしていなかったはずだ。
四十年よんじゅうねんという歳月さいげつは人ひとを変かえるものの、何なにかに心こころを動うごかされ、それを手元てもとに置おきたいと思おもう感覚かんかくは、今いまも昔むかしも変かわらない。

効率こうりつを追求ついきゅうすれば、アート作品さくひんもオンラインで購入こうにゅうできるし、合理的ごうりてきに考かんがえれば確実かくじつな投資とうし対象たいしょうを選えらぶこともできる。しかし、アーティストと出会であい、対話たいわを重かさね、「この猫ねこが良よい」と思おもって購入こうにゅうする体験たいけんは、そうした最適化さいてきかの枠組わくぐみを超こえた価値かちである。EASTEAST_が実験じっけんしているのは、まさにその「外側そとがわ」にある価値かちを守まもることであると言いえるのではないだろうか。

科学技術館かがくぎじゅつかんにおける「非効率性ひこうりつせい」の追求ついきゅう

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