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Деталі слова

レオノーレ序曲第2番

ポータル クラシック音楽 『レオノーレ』序曲第2番 作品72aは、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンがオペラ『フィデリオ』（レオノーレ）のために作曲した序曲の一つ。 1805年に作曲され、『フィデリオ』が同年11月20日に初演された際に序曲として用いられた。後に『フィデリオ』が改訂された際、新たに

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レオノーレ序曲第1番

ポータル クラシック音楽 『レオノーレ』序曲第1番 作品138（レオノーレ じょきょくだい1ばん さくひん138）は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲した序曲。オペラ『フィデリオ』のために作曲された4つの序曲の1つ。 ベートーヴェンの生前には演奏されず、ベートーヴェン没後1年近く経た18

レオノーレ序曲第3番

第一主題を奏して始まる。ホルンに導かれる第二主題はホ長調に始まり、これも調的には安定しない。展開部は劇的な展開を見せ、途中で現れるトランペットのファンファーレが印象的である。 再現部は、演奏の難しさで有名なフルートのソロで第一主題が再現されて始まる。提示部通りの再現が続いたあと、第二主題

交響曲第2番

交響曲第2番 交響曲第2番 (アイヴズ) 交響曲第2番 (アルヴェーン) 交響曲第2番 (ヴィラ＝ロボス) 交響曲第2番 (ウェーバー) 交響曲第2番 (ヴォーン＝ウィリアムズ)『ロンドン交響曲』 交響曲第2番 (ウォルトン) 交響曲第2番 (エルガー) 交響曲第2番 (大澤壽人) 交響曲第2番 (オネゲル)

組曲第2番 (チャイコフスキー)

と変質していく。それはチャイコフスキーが眠りの王国を不思議かつ繊細で、断片的なテクスチュアを用いて調性を確立させずに書いたらこうなるであろうという、心をくじくものですらある。最後は譜例10が回想され、不穏さを垣間見せつつも弱音へと静まっていく。 「野性的な踊り」（Danse baroque） Vivacissimo

序曲

序曲（じょきょく）は、本来フランス語で開始を意味する ouverture の訳語。オペラや劇付随音楽、古典組曲などの最初に演奏される音楽である。オペラや劇付随音楽などの劇音楽の序曲と、組曲などの序曲では多少性格を異にするが、前座の音楽という位置づけではなく、全体の開始にふさわしい規模と内容を持つのが一般的である。

交響曲第2番 (シベリウス)

交響曲全体を単一の楽章に統合するプランの嚆矢をなす試みである。 第1楽章 Allegretto ニ長調 6/4拍子、ソナタ形式。第1主題は弦楽器の葉ずれのようなざわめきを背景に木管楽器で奏でられる印象的な歌にホルンが応答する。また冒頭では、小節線の位置がシベリウスの初稿の自筆譜と異なっている（これ

交響曲第2番 (マーラー)

2台、オルガン、弦五部（16型）、ソプラノ独唱、アルト独唱、混声合唱 スケルツォ楽章を中心とした対称的な5楽章配置が見られ、マーラーの交響曲として代表的な構成である。演奏時間は通常80分前後だが、オットー・クレンペラー指揮でも速い演奏だと1950年のシドニー交

交響曲第2番 (ブラームス)

緩んだところで再現部となる。コーダでは、独奏ホルンや弦楽の幻想的な響きが聴かれ、木管が基本動機に基づく旋律を示し、次第に弱くなって結ばれる。「沈みゆく太陽が崇高でしかも真剣な光を投げかける楽しい風景」（クレッチマー）と表現されることもある。 ロ

交響曲第2番 (スタンフォード)

レント・エスプレッシーヴォ 弦楽合奏が穏やかな主題を奏でる。柔和な表情を崩すことなく楽章を終える。 第3楽章 スケルツォ アレグロ・コン・フォーコ ホルンの信号により、急き立てるような楽想が導かれる。4分程度のごく短い楽章。 第4楽章 アダージョ - アレグロ・モデラート - アレグロ・モルト・マ・ノン・プレスト

交響曲第2番 (ベートーヴェン)

家庭で楽しめるようにする必要があったためだと思われる。 第1楽章　Adagio molto - Allegro con brio 第2楽章　Larghetto 第3楽章　Scherzo: Allegro 第4楽章　Allegro molto 井上京指揮「管弦楽団紬」（2011年）

交響曲第2番 (ニールセン)

テスの四体液説に基づく人間の気質の分類方法であり、陽気で活発な性格の多血質、短気で怒りっぽい胆汁質、鋭く冷静、知的な粘液質、陰気でメランコリックな憂鬱質に分類される。 この交響曲の楽章もそれぞれの気質になぞって作られているが、一般的には標題音楽ではないとされている（標題音楽なのかどうか論争も起こった）。

交響曲第2番 (エルガー)

が弦を中心に奏でられる。再び第2主題が木管で演奏されテンポが元に戻ると、第1主題部経過句の旋律により曲に勢いがつく。弦が第1主題の動機を扱い金管がせわしない刻みを吹き、高揚してテンポが再び落ちると、「静寂な音楽」の旋律を力強く演奏して頂点を築く。急激に静まって第1主題の動機を木管と弦が行進曲風に扱

交響曲第2番 (シューマン)

型も示され、上記シューマン自身の説明にあるように闘争的で、特定の音型、リズムが何度も繰り返し現れる。前半は推移部の素材や第2主題が中心に扱われ、後半になると第1主題も現れてクライマックスを形成していく。245小節からの再現部では第1主題はより強圧的になっているが、後は型どおり

交響曲第2番 (ハイドン)

低音（チェロ、ファゴット、コントラバス）。 交響曲第1番などと同様、初期のハイドンに典型的な「急-緩-急」の3楽章から構成される交響曲である。どういうわけか、通常あるはずの繰り返し記号が一切ついていないため、ハイドンの全交響曲のうちでもっとも演奏時間が短い（約9分）。 第1楽章 アレグロ ハ長調、2分の2拍子、ソナタ形式。

交響曲第2番 (メンデルスゾーン)

苦難より解き放たれし者よ、 深き苦悩より、恥辱と呪縛より、 闇に閉ざされし者のごとく、 すべて、主により苦難より贖われし者よ。 言え！ 主に感謝しその良き御業を称えよ！ 詩篇107 主は苦しき時に我らの涙を数える。 主は御言葉にて悲しみを慰める。 詩篇56 言え！ 主に感謝しその良き御業を称えよ！ 言え！ 主に感謝しその良き御業を称えよ！

交響曲第2番 (ブルックナー)

がでるなど騒ぎが大きくなり、デッソフ自身も第2交響曲に対し十分な理解や共感を得られなかったことによる。そのため翌1873年に改訂がなされ、同年10月26日に、ブルックナー自身がウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮して、この曲は初演された。 1876年、この曲の再演に際して細部の改訂が

交響曲第2番 (ジェイガー)

第1楽章　諸行無常（All Things are Impatient） 「この世の全てのことは、常に変化し生滅している」ことをジェイガーは、活動的なアレグロで表わしている。繊細な響きの中で即興的なパッセージが交錯する序奏に続き、テンポを早めて「明るく」（Brightly）と指示された主部に入る。ピアノやハープ、ソロ群が

即興曲第2番 (ショパン)

ポータル クラシック音楽 即興曲第2番（そっきょうきょくだいにばん）嬰ヘ長調 作品36 は、フレデリック・ショパンが1839年に作曲したピアノ曲。翌年出版され、献呈先はない。 嬰ヘ長調、モデラート、4分の4拍子。 5つの部分とコーダからなる変奏曲形式で書かれており、嬰ヘ長調のピアニスティックな響きと

交響曲第2番 (シューベルト)

1番の楽器編成にさらにフルートを1本追加した。スタンレイ・レイフィールドはこの交響曲の規模の大きさゆえに「この曲は後の『未完成』や『ザ・グレート』を予示する」といっているが、この点から見ると、後期の交響曲と多くの共通点が見出せる。 初演は1877年10月20日にロンドンの「水晶宮コンサート」にて行なわれた。