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รายละเอียดคำ

権助芝居

とになったのだが役に当たった者の一人が病気を理由に欠席してしまう。 実は病気というのは真っ赤な嘘で、当たった役が気に入らないのでやりたくないのだ。 世話役の番頭さんは困り顔。すると、この店に奉公している飯炊きの権助が芝居の真似事をよくしているというので権助に尋ねてみると、村芝居ではよく役者として舞台

คำที่เกี่ยวข้อง

芝居

〔昔， 猿楽の興行の際， 舞台と貴人の席との間の芝生に庶民の見物席が設けられていたことに由来する語という〕 (1)演劇。 特に， 歌舞伎・新派など， 日本古来の演劇。 しばや。 「～が掛かる」「～見物」 (2)役者の行う演技。 「～が下手だ」 (3)人を欺くためにする作り事・しぐさ。 「下手な～をするな」 (4)芝生に座ること。 また， そこに設けられた席。 「これ， ～の座敷の御さだめあるべし/曾我 1」 <i>～を打(ウ)・つ</i> (1)芝居を興行する。 (2)相手に本当らしく思い込ませて自分を有利に導くため， 作り事を言ったり， 見せかけの振る舞いをする。 一芝居打つ。

芝居

芝居(シバイ)のこと。 近世・明治に用いた語。 「その服装(ナリ)で～に出掛けようと云ふのかね/明暗（漱石）」

闇芝居

夜中に道にしゃがみ込んで、バラバラになった顔のパーツをはめ込んでいる。「足りない。足りない。」と言って近づいてくるらしい。 ヒノヨウジン 胴体の部分に顔がある都市伝説。 歩きタバコをしていた人の頭蓋骨を打ち鳴らして歩き回っている。 おいでおいでうちわ 見た目はうちわのような都市伝説。 扇いでい

紙芝居

絵を投影する幻灯の一種だったが、無声映画の登場で廃れる。 紙芝居の源流は「立絵紙芝居」とされる。「写し絵」が廃れた後、興行師の丸山善太郎が立絵紙芝居を考案する。三遊亭圓朝の弟子だった新さんは師匠の勧めで落語を諦め、木版刷り絵

蛸芝居

一部始終をズ～ッと、台所の方で聞いていた蛸が、足を二本、すり鉢の下へグッと掛け、ボチボチ持ち上げ始めた…。 足を二本前へ回しましてグッと結び、丸絎（まるぐけ）の帯のつもり。蓮華を腰へ指して刀に見立て、布巾でキリキリ～ッと頬被りをし、目計り頭巾というやつ。 出刃包丁を取り上げると、台所の壁の柔（やら）かいとっからボチボチ切り破りだした…。

芝居絵

芝居絵（しばいえ）とは、歌舞伎に関わるものを題材とした浮世絵のこと。歌舞伎絵（かぶきえ）とも。 歌舞伎役者の舞台姿、歌舞伎の舞台や劇場の外観などを描いたもの。芝居の番付の絵、音曲の正本表紙の絵など、また出雲の阿国や女歌舞伎、若衆歌舞伎を描いた江戸初期の肉筆風俗画も含むとされる。歌舞伎役者を描く役者絵

芝居 (ベケット)

ない限り成仏をする事が出来ない。しかし、彼等が本当の事をしゃべるのは恐らく不可能である。 人生は虚偽…『芝居』に満ちているし、何より強制的にしゃべらされているのでは何を話したらいいか見当もつかないだろう。 結局、このトリオは永遠にしゃべることを続けなくてはならない。

夢芝居

を出す風潮があったため、それを断るには無理難題を押し付けるしかないと考えた梅沢は、自身が好きな『シクラメンのかほり』などを手掛けた小椋佳が楽曲提供するなら。と断るつもりで提案したところ、丁度ディレクターが以前勤めていた第一勧業銀行（現在のみずほ銀行）での小椋の後輩で、その縁を

権助

助・亮（＝次官）の権官(ゴンカン)。

権助

江戸時代， 下男の通り名。 また， 下男。 飯炊き男。 「釈迦も孔子も於三も～も， 産れたままの容(スガタ)にて/滑稽本・浮世風呂（前）」

芝居茶屋

いた。芝居茶屋の娘は素人でも玄人でもなく、例えば本郷座前の芝居茶屋の娘は俳優の伊井蓉峰の贔屓であると同時に小山内薫を情人にしていた。その小山内は二代目左団次とともに新劇運動を起こし、芝居茶屋全廃のため劇場を椅子式にした。 一口

花組芝居

松原綾央 *『ザ・隅田川』 『いろは四谷怪談』 『櫻姫曙草紙』 『怪誕身毒丸』 『かぶき座の怪人』 『あやつり任侠館』 『花組沙翁劇 ロミオ＆ジュリエット』 『泉鏡花の夜叉ケ池』 『三国妖狐伝』 『花組をどり』 『奥女中たち』 『泉鏡花の草迷宮』 『天変斯止嵐后晴』 『聖ひばり御殿』 『雪之丞変化』

芝居風呂

日本一！」と声がかかる。 それからしばらくして、全身真っ黒の男が風呂場に飛び込んできた。 「何だんねん、あれ？」　「炭屋の大将ですがな」 風呂場の真ん中で見得を切り、「ヤアヤア、湯船の衆！　湯船の中につかるが望み、嫌じゃなんぞとぬかすが最後…」。 真っ黒な体ではいられては一大事と、湯船に

一人芝居

一人芝居（独り芝居）（ひとりしばい）とは、芝居の形態で、一般的な演劇のように複数人の演者は出演せず、1人の演者で全ての人物・場面を演じ分けるもの。 日本では大正・昭和時代の汐見洋が先駆者と言われており、その後に杉村春子や坂本長利、渡辺美佐子らの名前が挙がる。現在ではイッセー尾形が代表的な役者として

林権助

は桂太郎・小村寿太郎とともに併合の「三人男」と評価された。なお、この間の明治39年（1906年）には駐清公使、明治41年（1908年）には駐伊大使に任ぜられている。 大正5年（1916年）に権助は駐支公使に任ぜられ、特に親任官の待遇を賜った。間島問題や辰丸事件の解決にあたった他、鄭家屯事件においては

土居章助

卒業後の1956年に西岡と共に国鉄スワローズへ入団。1年目の同年から一軍に上がり、遊撃手・右翼手として18試合に先発出場。9月9日の広島戦（広島総合）では橋本敬包からのソロ本塁打を放つが、この時の試合は、延長12回4-4で引き分けている。2年目の1957年は開幕から7番・遊撃手に抜擢されるが、その後は失速。3年

相模人形芝居

相模人形芝居（さがみにんぎょうしばい）は、相模国（神奈川県）に伝わる 三人遣いの人形芝居である。 昭和26年（1951年）、当時神奈川県文化財専門委員として神奈川県下の人形芝居を調査していた永田衡吉が、三人遣いの人形が県下でも旧相模国にのみ分布し、首（かしら）の構造や人形の操法などに

しあわせ芝居

は、「（当時）ピカピカのアイドル路線で、私によせられる周りの期待は〝いつも笑顔〟のヒロインだった。でも私も泣いているんだ、考えているんだ……という思いをずっと心の片隅に持ち続けていた。（それが曲をもらい）タイトルにアッという感動が走り、テープから流れてくる中島さんの歌声で（中略）気がつくと譜面を手に

人形芝居 (漫画)

『人形芝居』（にんぎょうしばい）は、高尾滋の漫画作品。 28XX年、双子の人形師・嵐と静が創り出す子型機械人形と、人形と接する人々が織り成す、ネオ・ヒューマンドラマ。1996年から『花とゆめ』（白泉社）や『別冊花とゆめ』（同社）に不定期に掲載されている。コミックスは「花とゆめCOMICS」より刊行され、2018年6月の時点で既刊4巻。