広告不況の影響により人員整理を余儀なくされた韓国の造船所を題材とした映画『ただ、やるべきことを』（パク・ホンジュン監督）が、1月17日よりユーロスペース（東京都渋谷区）をはじめ全国で順次公開されている。本作は、誰を整理対象とするか苦悩する人事担当者の姿を通して、現実的かつ緻密に企業内の人間模様を描き出している。中堅造船所の若手社員カン・ジュニ（チャン・ソンボム）は、新たに配属された人事チームで人員整理を担当することとなり、会社幹部や同僚、整理対象となる社員らの複雑な思惑や感情が交錯する様子が描かれる。
1995年生まれのチャンは、2013年に映画俳優としてデビューした。
ベテラン俳優の固定化したイメージを避けたいというパク監督の意向のもと、出演を打診されたチャンは、脚本を読んだ際に「自分の望む演技ができる作品に出会った」と感じたという。人員整理という重いテーマを扱いながらも、映画では日常的な会話や自然な所作が積み重ねられ、どの企業にも通じる現実感が表現されている。
チャンは「過度に刺激的な演出よりも、人々の共感を得られる演技を心がけた」と語る。
特に、世話になった上司まで整理対象となる場面では、上司の家族からの電話を受けるシーンで無意識のうちに涙がこぼれ、同じ場面に居合わせた他の俳優たちも涙したという。
「生きるとは何か」という問いいを常に胸に抱きながら、カン役に臨んだチャンは、台詞を一語一句暗記したり細部の演技を事前に決めたりすることはせず、自然体で役に向き合った。その結果、本作での演技が高く評価され、第28回釜山国際映画祭において俳優賞を受賞した。チャンは「俳優賞を受賞した以上、演技に悩んだと語るべきかもしれないが、実際には結果が良かっただけだ。これは謙遜でも何でもない」と率直に述べている。
本作は、従来の「労働者対会社・資本家」といった単純な対立構造ではなく、同じ会社員同士の葛藤に焦点を当てている。パク監督自身が造船会社の人事部で勤務した経験が反映されているが、劇中のある場面をめぐり、監督とチャンが唯一対立したという。
それは、2016年から2017年にかけて実際に韓国で起きた朴槿恵大統領の弾劾騒動を背景に、カンと恋人がデモ行進を見つめるシーンである。恋人がカンをデモへ誘う場面に対し、チャンは「この場面を外した方が、より良い映画になるのではないか」と監督に強く主張した。チャンは「あの場面だけは惜しかった。弾劾をめぐる描写が意図的で政治的に感じられた」と語る。会社が経営維持のため人員整理を行うことは、やむを得ない現実であり、チャンは「労働者と創業者が完全に対等であることはない。創業者は投資者であり、労働者もその一部である」と冷静に述べている。
一方でパク監督も葛藤し、カンと恋人が共にデモ行進に参加するシーンも撮影したが、最終的には映像化しなかった。監督自身、「カンは人員整理をめぐって苦悩し、上司の理不尽な指示にも従った。しかし、その後デモ行進に参加する場面を描くことで、カンに免罪符を与えてしまうのではないかと考えた」と説明する。
韓国社会では、「保守は大企業や日本・米国の支持者」「進歩は労働者の味方で朝鮮民族第一主義」という二分的な見方が一般的である。
パク監督が「免罪符」と表現したのは、観客がカンのデモ参加を通じて「彼も進歩派を支持しているのか。つまり人員整理は本意ではなかったのだ」と受け取ってしまうことを懸念したためである。
もちろん、チャン演じるカンは人員整理に苦しみ、望まぬ決断を強いられた。しかし、若い世代であるチャンは「人員整理に反対する者＝進歩派」というステレオタイプに違和感を抱いたという。
本作への出演を契機に、チャンは芸能事務所との契約を解消し、独立を決意した。「ドラマや映画は自分で脚本を選びたい。多くの金を稼ぎたいとか名優になりたいという欲はない」と語る一方、「つらいことがあればゆっくりやればいい」という言葉には反発を感じるという。「美辞麗句は若者を弱くする。悪い言葉ではないが、自分は海兵隊勤務で忍耐を学んだ」と述べている。
映画が提示した従来にない視点と同様に、韓国の若い世代も着実に変化しつつある。日本においても、韓国をステレオタイプで判断することなく、多様な視点で捉える必要があることを、本作とチャンの姿勢は示唆している。
